Carta de Aquinas Ried

Carta de Aquinas Ried

Carta

Carta de Aquinas Ried para Isidora Zegers

Valparaíso noviembre 5 1868/
Señora Doña Isidora Z. de Huneeus/
Santiago/
Mi muy apreciada amiga/
No había esperado contestación de usted a mi última, hasta/
que usted pudiera haber echado una ojeada a la partitura siquiera/
del primer acto de la diana. Tanto más le agradezco el empeño/
con que se ha ocupado usted de ella. Si algún día llegase a ver la luz/
de la “noche”, será debido a la protección de su amable “madrina”./
Por el expreso le mando ahora el primer acto, que recién hoy/
he recibido del encuadernador; ¡después de doce días!/
Por lo que usted me comunica veo, que nada tengo que temer por/
parte de la compañía, en cuanto a su buena disposición, me/
resta combatir sus temores con respecto al idioma. Un artista que/
jamás ha cantado en otro idioma que en el suyo, está naturalmente/
preocupado a favor de este, y teme comprometerse, pero ese/
temor carece de todo fundamento en el caso actual. La pronunciación/
del castellano no presenta ni variación ni dificultad alguna para/
un cantor italiano, siendo casi idénticas la mayor parte de las/
palabras que se emplean en el canto, y en tanto bien arreglado/
el texto a la música, apenas se podrá conocer la diferencia/
como cualquiera podrá persuadirse prácticamente. En cuanto a/
los recitados, he tratado de condensarlos a lo muy indispensable/
omitiendo todo diálogo “parlante”, y creo que no se necesitará/
más que una regular capacidad, y un poco de estudio para/
vencer este obstáculo. Limberti, un tenor de muy poca instrucción/
musical, quien habla muy indiferentemente el castellano, no/
ha encontrado tropiezo ninguno en su parte, más bien se ha/
admirado de la facilidad con que ha podido cantar su parte./
Naturalmente estas observaciones se aplican solamente al castellano/
el idioma gemelo del italiano, no habría que pensar en él//
francés, inglés, u otra lengua más bárbara todavía. La con-/
sideración más importante que milita en mi favor, es el interés/
pues está en el interés de la compañía el tratar de ganar la/
atención y la protección del público por alguna novedad, como/
sería la producción de una ópera nueva en el idioma nacional./
Deben haber comprendido ya, que el público está cansado de la monotonía/
que ha dominado en los repertorios de todas estas compañías que han/
funcionado aquí en los últimos años, y Rossi Ghelli contaba con/
la diana para sacar su compañía de los apuros en que se hallaba,/
y esto después de haber oído varias piezas de ella, y haber repasado/
toda la composición en mi casa. Usted me conoce demasiado para/
suponer que hablo del mérito de esta composición como un necio/
pero por la experiencia que tengo en esta materia, y por lo/
que conozco nuestro público, tengo la convicción de que gustará/
si la compañía se empeña un poco en la representación. Para/
los estudios yo me pondría a su disposición, y le haría com-/
prender perfectamente mis intenciones, los coros son sencillos/
y la orquestación calculada para los elementos que tenemos aquí./
Agréguese a esto mis relaciones personales, y me parece/
que no puede caber duda sobre el éxito. Si el empresario/
quisiera combinar sus esfuerzos con los míos, me compremetería/
hacer de estos dos teatros los primeros de las Américas en muy/
poco tiempo. Tengo tantas composiciones preparadas para mi pro-/
yectado viaje a Europa, que pudiera darle una ópera nueva/
cada seis u ocho meses por un largo tiempo. De estos tra-/
bajos le acompaño ahora uno, “Il Granatiere”, ópera gran-/
diosa, para la celebración de la Independencia Italiana./
Si el Señor Curti quisiera entrar en la empresa, me tomaría/
la pena de arreglarla para esta, con la condición de buscar/
una prima donna aparente, que tuviera agilidad, pues/
no quisiera sacrificar este papel. La mayor dificultad//
serían los coros, que son muchos, e importantes, pero con saber/
y querer todo se vence./
De la diana quiero tener su opinión franca y detallada./
Dígame sin rodeo lo que no le gustara, pues si hay alguna/
parte buena, esto no me importa tanto saberlo. La obertura/
está escrita para 4 manos, de modo que podrá usted/
formarse una idea de su efecto en la orquesta. La/
introducción debe tocarse con mucha pretensión a lo gran-/
dioso, pues es el paso característico en la ópera del/
“inmortal Alfanje”. El tema del “Allegro”, es el del/
finale de la ópera, cuyo ritornello se suma en la/
estrofa. Al “sí” de la mujer, no hay que opinar./
Como ella lo querrá, así no más se hará./
Una lección que me parece al alcance de todos, y conforme/
a la experiencia de muchos. Cuando se habrá cansado/
de repasar este acto, devuélvamelo por el mismo expreso,/
para que le envíe el segundo. Suplico que no me pierda/
la copia del “Granatiere”, pues es el único ejemplar que/
me queda./
Quisiera seguir conversando, pero el tirano tiempo/
me impone el silencio, hasta muy luego, quedando/
como siempre./
Su afectuosisimo amigo A. Ried.//

Aquinas Ried

5 de November de 1868

El Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile es el custodio de este documento.

Carta en tres planas

Español

Letter

IZ_164

Valparaíso